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港囧电影观后感300字

归档日期:07-31       文本归类:李璨琛      文章编辑:爱尚语录

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  跟《泰囧》比起来,《港囧》最大的区别是从比较纯粹的动作喜剧变成了性喜剧,“约炮”不成,映照着片头“不孕不育”的徐来困境——对妻子的意兴阑珊,直接造成了例行公事式的无趣性生活,徐来的心不甘情不愿导致“小蝌蚪”的心不甘情不愿,所谓不孕不育,其实不需要老中医,只要解开徐来的心结就好(可见完全是心因性的)。而人物核心动机的性意味,又理所当然的造就了整部《港囧》的“黄段子”趣味——当然这并不低俗,饮食男女,就那么点破事。

  《港囧》还是精心设置了不少惊险的动作场面,追车跳楼枪杀照单全收,这也是《泰囧》编剧思路的延续(过多的“悬崖拉手”桥段有点重复,那场飞车戏也与《泰囧》如出一辙)。不过《港囧》明显有两条叙事线,除了徐来“约炮”,还有坏警察杀人引发的警匪犯罪叙事线,与紧凑圆融的《泰囧》比起来,《港囧》的两条线略嫌松散,葛民辉、李璨琛那条阿sir线,也有着独立的人物命运起伏,与主线其实无干——《泰囧》里的泰方配角则全都是面目模糊的功能符号,使得全部目光都集于主线人物身上。

  人妖、佛庙、大象、泰拳,《泰囧》中的地域背景有着浓浓的泰式咖喱味,无需过多的视听符号设计观众就能轻易的识别;而随着内地经济社会的发展,都市化的香港却已经丧失了当年对于内地民众强大的感召力,于是乎,我们在《港囧》里感触到的香港是一个洋溢着怀旧情绪的香港,一首首粤语老歌和老片演员串联起录像厅时代的记忆,这种时空移位也反映了香港作为文化符号在大陆文化生态中的逐渐衰微,“现在时”的香港都市街景内地观众们早已无感,而真正有刺激性的涉大陆内容根本无从置喙——吴耀汉抱着两罐奶粉打趣徐峥,已经够到天花板了。

  摩天大楼外的悬空玻璃板戏份很出彩,徐来、徐妻和杨伊站在上面,小心翼翼的保持着平衡,这是三人关系的成功视觉外化。徐来在玻璃板上的诉说是他一次向妻子迟来的告白,这么多年来,妻子一直默默的爱他、支持他,这种倒追式的关系很容易让人想起周星驰——果然,徐来最后念起了经典的周星驰台词,好在徐来娶了这个倒追自己的女人,如果错过的话,那真的跟周星驰电影毫无二致了(拍喜剧的老男人都有类似情结?)。

  徐来其实已经推倒了杨伊,但他没有做下去,他在这一刻幡然醒悟,他其实深爱的是妻子。婚外恋这种事,也无需妖魔化,《廊桥遗梦》、《一代宗师》里都有浪漫感人的描写,不过当今世界,婚姻家庭还是社会稳固的基石,一夫一妻的婚姻制度颠扑不破,对配偶的忠诚也会被作为美德传诵,这种对婚姻的回归对家庭的重视显然是“正能量”价值观,也符合商业片的诉求。

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